…Sí, es así, este lugar, es mágico!, es el principio y es el final, es por dónde empezó a crecer la ilusión y por dónde empieza a decrecer, si hay detrás un hechizo o sólo un capricho, lo ignoro; ¿Abandonado o simplemente escondido? Yo creo que se escondió, justo en el momento en que llegaron los demás; sí, sí…cuando llegaron: los nuevos, los grandes, los fuertes y otros que están por llegar. Tal vez tuvo miedo, o se estaba haciendo viejo y no tuvo fuerzas para luchar, y simplemente abandonó la batalla y se escondió, y ahí se ha quedado ahí escondido, esperando discreto a que lo encuentren, y poder volver a jugar, otra partida.

Elisabeth Murray en el Ivam

No he podido resistir la tentación de colgar una de sus obras por aquí..

La exposición muestra sus constantes formas biomóficas llenas de vibrantes colores, en las que es posible cuestionar la bidimensionalidad de los óleos, en virtud del manejo de las formas y el color.Para muchos, Murray constituye una de las figuras más destacadas de la llamada abstracción postmoderna. Sus imágenes, llenas de representaciones de objetos cotidianos intervenidos por caóticas combinaciones abstractas, muestran la experimentación del sentido interior y exterior de los objetos en los que también se pueden apreciar reminiscencias del arte pop.

Además tiene algo que ver con el mapa del lugar que estoy intentando dibujar, creo que este cuadro y su forma de crear me va a ayudar a dibujar mejor.

Sugiere Umberto Eco..

Sugiere Umberto Eco: " hay muchas formas de pasear por un bosque. La primera nos lleva a ensayar uno o muchos caminos; la segunda a movernos para entender cómo está hecho el bosque, y por qué ciertas sendas es accesible y por qué otras no".

Las anamorfosis son también la base del trabajo de Felice Varini

Las anamorfosis son también la base del trabajo de Felice Varini, suizo que vive en París. Su investigación se desarrolla desde los años 70 y en España se pudo ver su trabajo en el pabellón de Suiza de la Expo 92. Sus imágenes, algunas con figuras de colores llamativos parecen realizadas con photoshop. También ha colaborado con arquitectos europeos como Rem Koolhas, Mario Botta o Jean Nouvel.

Cuelgo estas imágenes porque al verlas me acorde de parte de las imágenes de mi proyecto, en las que las plataformas iban proyectando distitnos dibujos alrededor de la ciudad, creando un diverdito juego de imágenes, luces y sombras de colores.

un para qué, un cómo y un no sé qué

un para qué, un cómo y un no sé qué

He llegado a la conclusión de que las soluciones técnicas son las que dan pie a soluciones formales que puedan tener interés, porque, si no, salen unas formas que tienen un origen más literario que el propiamente formal arquitectónico. Yo el problema estético me lo planteo el último, cuando otras cosas que son prioritarias se cumplen en el principio del proyecto. Cuando estudié dos años de exactas, dentro de la carrera de arquitectura, dábamos química y haciamos unos trabajos prácticos: nos daban un frasquito con un elemento y teniamos que seguir una marcha analítica para averiguar qué era. Algo de eso es lo que yo hago cuando me encargan un proyecto de arquitectura: empezar con plantear para qué sirve esto, dónde está -y esto el movimiento moderno lo quiso voluntariamente olvidar-, cómo crearía yo los espacios que me piden en el programa, o sea: cómo construir de la forma más lógica y económica. Con todos esos datos ya concretados, cabe la posibilidad de dibujar algo que pudieran ser los volúmenes que esos espacios han creado. La arquitectura es, como decía Lao Tse, el aire que queda dentro. Ahora lo que nosotros vemos es lo que utilizamos para dejar ese aire dentro. Y eso ya se puede representar gráficamente y es entonces cuando se pueden utilizar las posibilidades de una forma que has impuesto tú. Es lo que yo llamo un “nosequé”, qué es esto que ya es, cómo lo coloco lo pongo y lo veo para que lo haga bien, suponiendo tener un conocimiento de la estética que sea lo suficientemente sólido para transmitirlo. Eso es lo que se llama educación del gusto, para lo que hay que ver mucho y estudiar mucho

(Entrevista a MIGUEL FISAC en El Mundo, 26 de octubre 2003).

Puntos importantes de la ciudad que se pueden ver desde la zona en cuestión

Estos puntos importantes actúan como referencia para ubicarnos en esta zona de calles estrechas y angostas, y desde dónde por algún vacio o agujero podemos ver alguno de estos puntos de mayor altura en la ciudad. Y así intento retomar está nueva visión de la ciudad en particular de esta zona, que me ayudará a definir mi lugar.

Mapa de orografia natural + artificial

Y un croissant al fin y al cabo es para ser comido!

Hablando de acotar la ciudad, de acotar secciones, de establecer límites y comentando con Don anónimo, me ha recordado como acotar un croissant por Enric Miralles. Así que ahí va, y veremos como consigo acotar la ciudad desde distintos puntos de vista, y establecer una escala de valores algunos tangibles, otros no tanto.

Definición

Una superficie se envuelve sobre si misma, y aparece un interior que se forma al sobreponer al exterior...Luego los extremos se cierran sobre si mismos y forman la envoltura sobre la que se agrupan los pliegues.Reconocemos esta forma en el interior de la bóveda bucal...(es un misterio parecido al del cuchillo que se rompe al introducirlo en un vaso de agua). Al medirlo las cotas devuelven la transparencia a esta forma, con todas sus cualidades negativas: incolora, inodora y sin sabor.Y un croissant, la media luna en Argentina, es para ser comido.

Detectando algunos hitos en la ciudad

Como referencias que indican por dónde andamos, que se pueden ver o no desde distintos puntos del barrio y nos ayudan a situarnos a deducir nuestra altura, nuestra posición, nuestra intimidad..

Intentando relacionar todo lo visto en el lugar

Explorando el lugar a vista de pájaro

El niño escondido

Así, el sujeto que constituye y polariza la casa fenomenológica es un individuo cuya experiencia del espacio se liga a recuerdos y rememoraciones del pasado y a experiencias sensoriales del presente: no tiene un pasado trascendente ligado al linaje sino uno imanente e individual, ligado a la infancia y a la doble acción del secreto y los descubrimientos...

La casa fenomenológica sería una multiplicidad de microcosmos, cada uno de los cuales obtendría su identidad a través de sus propios y diferenciados atributos topológicos. Como en los dibujos infantiles de interiores de casas, esta concepción requiere la fragmentación del conjunto en una suma de esapcios autonómos, sin unidad ni coherencia final...

(La buena vida, Iñaki Ábalos, la casa fenomenológica)

Primeros estudios del lugar II